|Статьи| |Методическая| |Биографии композиторов| |Литература| |Размышления|
Автор статьи Короленко С.В.Тромбон быстро проникает во все сферы музыкальной жизни, как в светскую, так и духовную. Он играет в судах, на свадьбах, торже-ствах, при дворах герцогов и князей, в храмах и монастырях, на поле боя и коронациях. Так, например, на фреске Бернардино Пинтуриккио в соборе Сиены изображена коронация 1503 г. папы Пия III, на которой, среди музыкантов духового ансамбля, присутствует тромбон (См. иллюстрацию 9-10). Документы также подтверждают, что тромбоны участвовали на коронации. В них говорится, что хор пел Te Deum антифона, а ответы сопровождались ансамблем духовых, состоящим из «одного корнета и трех закрученных труб, которых обычно называют тромбонами» («tibia una et tribus tubis contortis quos trombones vulgo appellant») [14, с. 101].
Иллюстрация 9. Б. Пинтуриккио «Коронация папы Пия III»
Иллюстрация 10. Фрагмент.
А в 1515 г. во Франции тромбоны (sacqueboutes) участвовали на коронации короля Франциска I [19, с. 66].
Тромбон упоминается и в ранних инструментоведческих трудах. Себастьян Вирдунг в своей работе «Musica getutscht» (1511) наряду с дважды изогнутыми трубами felttrumer (полевая труба) и clareta (малая труба), зигзагообразной трубой thurner horn (башенный рог), показывает нам также и тромбон – busaun. С. Вирдунг только перечисляет медные духовые инструменты, не давая каждому конкретной характеристики. Правда, он уточняет, что напишет о них больше в следующей книге, которая, к сожалению, так и не появилась.
Иллюстрация 11. Гравюра из «Musica getutscht» С. Вирдунга.
В 1529 г. Мартин Агрикола публикует «Musica instrumentalis deudsch», трактат о музыкальных инструментах. Большая часть информации, в том числе о тромбоне, взята от С. Вирдунга. Его трактат включает гравюру тромбона, также подписанной Busaun, которая практически идентична рисунку из «Musica getutscht». Конкретно о тромбоне он тоже ничего не рассказывает, т.к. «о нём еще нет фундаментальных знаний».
Тромбоны уже в конце XV века начинают использоваться в церковной службе, что доказывают фрески из разных соборов Европы. Поначалу они участвуют вместе с шалмеями либо цинками лишь на больших христианских праздниках. Но уже к началу XVI века становятся постоянными участниками церковной службы. Есть запись 1526 г. в соборе Севильи о принятии на постоянную службу трех шалмеев и двух тромбонов (sacabuches) и что «очень почетно в этом святом храме и в похвалу богослужения иметь этих менестрелей, специалистов в своей области, для собственного пользования» [19, c 114]. Причем тромбон использовался в христианской службе не только в одной Европе. Так в Мексике в церкви Сан-Эстебан сохранилась гравюра, датированная серединой XVI века, на которой духовой ансамбль из трех шалмеев и тромбона играет по нотам (См. иллюстрацию 12). А францисканский миссионер Джеронимо де Мендьета писал в своей книге «Historia Eclesiastica Indiana» (1571-96): «Нигде во всем христианском мире нет такого множества рекордеров, шалмеев, тромбонов (sacabuches), труб и барабанов, как в Королевство Новой Испании».
Иллюстрация 12. Гравюра в церкви Сан – Эстебан.
XVI век – это, прежде всего, эпоха Возрождения. Все виды ис-кусств: литература, поэзия, живопись и музыка, в это время активно развиваются. Император Священной Римской империи Максимилиан I также оказывал поддержку искусствам, наукам и новым философским идеям. Известно, что он очень любил инструментальную музыку. Двор императора насчитывал порядка сорока музыкантов, состоящий в основном из деревянных и медных духовых. А на венском конгрессе 1515 г., организованном Максимилианом I, фанфары осуществлялись 45 тромбонами, 45 трубами и 6 литаврами. В знаменитой серии гравюр «Триумф Максимилиана», выполненных художником Гансом Бургмаиром, мы видим величественную императорскую процессию (См. иллюстрацию 13). Здесь изображены: большая открытая повозка с ансамблем духовых, состоящим из крумгорнов, поммера и тромбона, а также конница из пяти тромбонистов.
Каждый дворянин обязан был играть на каком-нибудь музыкальном инструменте. Франсуа Рабле писал в романе «Гаргантюа и Пан-тагрюэль»: «Что касается музыкальных инструментов, то Гаргантюа выучился играть на лютне, на спинете, на арфе, на флейте немецкой о девяти клапанах, на виоле и на тромбоне» [1, c. 67].
Иллюстрация 13. Г. Бургмаир «Триумф Масимилиана».
Духовое музицирование начало распространятся и среди женщин. Исполнительницы-женщины успешно конкурировали с мужчинами в искусстве владения даже такими «не женскими» инструментами, как корнеты и тромбоны. Об этом говорят яркие страницы книги итальянского ученого и теоретика музыки Эрколе Боттригари (1531 – 1612) «Дезидерио, или об исполнение на различных музыкальных инструментах», посвященные ансамблю монахинь церкви св. Витта. Он пишет, что даже на таком громоздком музыкальном инструменте как тромбон «почтенные матери играют с таким изяществом, с такой непринужденной манерой, с такой верной и звучной интонацией, что лучшие профессионалы приходят в восторг и изумление» [6, c. 98]. Они с успехом обучали игре на различных музыкальных ин-струментом и сочиняли музыку.
Также сохранился шелковый платок 1562 – 8 г. вышитый серебряными и золотыми нитями, на котором изображена женщина – тромбонистка (См. иллюстрацию 14).
Иллюстрация 14. Шелковый платок. 1562 – 8.
В «ренессансном оркестре» XV – XVI веков, состоявшем преимущественно из небольших групп, тромбон выполнял функцию басового голоса, например: три флейты и тромбон; три шалмея и тромбон; два цинка и тромбон; певец, флейта, цинк и девять тромбонов. Интерес к исполнению инструментальной музыки в XVI веке значительно вырос, но подходящего репертуара катастрофически не хватало. Это привело к известной практике исполнения вокальных полифонических пьес инструментальным составом. Инструменты без всяких изменений воспроизводили певческие партии, но для этого они должны были данным партиям в их соотношении соответствовать. Стали возникать последовательные по величине однородные инструменты, звукоряды которых, отстоящие на квинту друг от друга, отвечали видам человеческого голоса – сопрано, альт, тенор, бас. Так на смену бесчисленным вариантам, рождавшимся в силу умения и фантазии своих творцов, пришли упорядоченные семейства инструментов, что знаменовало новую степень эволюции духового инструментария. Разумеется, это коснулось и тромбона. Данный процесс в значительной мере ускорила его служба в католических храмах, где тромбону, чаще всего, приходилось удваивать в партию хора. В начале XVI века уже были известны альтовый и теноровый тромбон. Басовый тромбон появился, примерно, в середине XVI века. Первое упоминание о нем мы встречаем в переписке 1541 г. герцога Альбрехта Прусского с известным нюренбергским мастером Георгом Нойшелем. Герцог просит «4 тенор тромбона с мундштуками и 1 кварт – тромбон (quart-posaun)». Мастер ему предлагает «1 серебряный кварт – тромбон, который может использоваться с голосом и инструментами» и «5 настроенных тромбонов, один из которых можно переделать в бас или альт» [14, c. 134]. Предположительно, первое изображение бас или кварт – тромбона можно увидеть на картине 1575 г Ганса Милиха, на которой, в окружении сидящего Орландо Лассо, находится большой ансамбль с бас – тромбоном (См. иллюстрацию 15-16). Тромбонист передвигает кулису с помощью подвижной ручки. Такая ручка использовалась на басовых кварт и квинт – тромбонах, а также познее на октав – тромбоне. С помощью такой ручки исполнитель извлекал ноты, находящиеся на дальних позициях.
Иллюстрация 15. Картина Г. Милиха.
Иллюстрация 16. Фрагмент.
Таким образом, мы увидели, что тромбон за короткий срок проник почти во все музыкальные сферы и стал постоянным участником в церковных службах, в придворном церемониале, в городских ансамблях. На тромбонах играют и дворяне и монахини. Он становится популярным во всей Европе и одним из первых духовых инструментов проникает в Мексику в середине XVI века. Процесс появления разных видов тромбонов начился также в это время и продолжился уже в XVII веке.
Содержание статьиВведение;
Развитие тромбона до начала XVI века;
Развитие тромбона с XVI по Начало XVII века;
Тромбон в XVII веке;
Заключение;
Библиографический список.